一看就是花時(shí)間打磨的劇本反觀國(guó)內(nèi)導(dǎo)演將中國(guó)近現(xiàn)代史最重要的戰(zhàn)爭(zhēng)花三個(gè)月拍出來實(shí)在是個(gè)笑話60年代counterculture一直是我認(rèn)為美國(guó)現(xiàn)代史最有趣最重要最多元的一塊其中各種形式的公眾演講是這個(gè)年代表達(dá)意識(shí)形態(tài)最重要的形式索金walk and talk的編劇習(xí)慣的確適合這個(gè)題材
A / 依然是拒絕對(duì)觀眾給出單一答案的Damien Chazelle假如說前兩部展現(xiàn)的更偏向于理想現(xiàn)實(shí)二元間的搖擺與模糊這次制度社會(huì)與家庭更多層的撕裂則完全處于隱伏狀態(tài)而真正的突破在于東北往事第二季這種混沌的克制之下影像與聲音純粹的心理攝取能力被如此肆意地釋放了出來一個(gè)被太空斑駁光影切割震顫的Neil居然完全抽離于這個(gè)好萊塢架構(gòu)以一種仿佛超驗(yàn)的貫徹的姿態(tài)惶然陰郁而又不乏理想主義浪漫與悲情地直沖寰宇“降臨并“重疊于我如月球表面般空茫一片的腦海中私人Chazelle最佳/ 二刷:阿姆斯特朗的《反派我的母親是大帝》月球不過是人類最大的鏡面而已