以博尼采的說(shuō)法類(lèi)比前三分之一的中歐背景是門(mén)面(facade)亦是具有政治性的污點(diǎn)/反??腕w是貴婦的消失一方面產(chǎn)生罪行使凝視著落另一方面將情侶粘合東北往事第二季是一場(chǎng)“致命的濫交(fatal promiscuity)形成“暫時(shí)的三重結(jié)合(mènage à trois)加之以粘滯放緩主觀性延長(zhǎng)的時(shí)間流程和頻繁反轉(zhuǎn)跳躍的情節(jié)與節(jié)奏最后在不穩(wěn)定和瀕臨險(xiǎn)境時(shí)走向大團(tuán)圓結(jié)局介于默片氣質(zhì)的雜耍與有聲片的淫穢之間在經(jīng)典敘事框架以里維護(hù)古典意識(shí)形態(tài)新符碼漸漸成型作者性初顯
黑鍋娘:182.89.109.143
有意思看的時(shí)候想的幾個(gè)問(wèn)題:Miranda是影射哪個(gè)拉美國(guó)家(猜測(cè)Chile);Florence的語(yǔ)言最直白最精準(zhǔn)但她建立起的溝通大部分都是無(wú)效的游離在小團(tuán)體之外;只有男士在做夢(mèng)Bu?uel講“Surrealism has passed on to life. Violence is everywhere.超現(xiàn)實(shí)主義諷刺暴力的一瞥:用狙擊槍射殺玩具狗