之前看Supercar last live時果汁說這場成員的互動已經(jīng)非常之少了對樂隊來說這是非常危險的我看btr時也有類似的感受:人際關(guān)系間處處呈現(xiàn)表演的痕跡適合組cp但不適合組樂隊并不認(rèn)為粘土實拍等演出多么超前但在想同樣的演出手段在btr里與在絕望先生等作里有什么區(qū)別最后還是比較認(rèn)同鉆哥的看法(https://www.zhihu.com/question/574390453/answer/2821630225)東北往事第二季必須要在動畫媒介的語境下去看而非圍繞“我們?nèi)ふ艺嬲纳缈职?搖滾樂隊吧進(jìn)行長篇暴論有趣的是音監(jiān)在訪談中提到對聲優(yōu)的要求是“只有虹夏有交流的感覺其他三位都是自說自話(放在動畫片里我都怕喜多這種人)寫不下了最銳的評價:梅原翔太當(dāng)制片人都當(dāng)出作者性來了
居然忘記標(biāo)記這部Butle論證performativity和gender as a copy of a copy without an original 的酷兒經(jīng)典紀(jì)錄片了本片聚焦于1989年紐約性少數(shù)亞文化(drag balls不同的“表演范疇比舞:vogueing, pump, dip)與亞文化群體內(nèi)部的融合與分裂(houses, community, and SHADE)探索身份的本體論與交叉性(realness, 膚色與經(jīng)濟(jì)地位)導(dǎo)演是白人genderqueer另:雖然我生理性別為女但自覺在所謂的女性氣質(zhì)上比起VenusOctavia自嘆弗如